蟄虎（孟篇）

深耕中。
還在為故事（蟄虎）打點細節，今天剛好是休息完第一天的上工日。
明年過完年，才會寫新故事，相當繁忙！
之後，蟄虎會以原班人馬的故事，改變編排方法，重新參加比賽。
阿俠咧？做何打算？

噢！意外之珠！
建議阿悟先休息一、兩個月，或是等過完年後再動工。
我現在也是先將新番的大綱主軸擬好，接續完成蟄虎的故事，可能還需要約二十萬個字左右。等全部的故事產出，要另外起稿蟄虎的改良版。但是，如果時間來不及，新番會先動作。
你說的無奈我了解。正如村上春樹老師所說：就算你花盡心思，將含義非凡的字句呈現，讀者（評審）也不會發現其中的苦心。
別灰心，還有很多挑戰等著我們去面對，寫作不過是其中一個⋯⋯

好呀，等我修改好，立馬傳給你。

不客氣啦！畢竟我是過來人，近一兩年才正式著眼比賽。
至今已落榜多次，你們不會比我失意啦！（笑）
反正把自己的缺點通通收起來，好好改良，以後就會變成超厲害的致命武器！加油～
 

因為時間有限，我選擇面對自己的問題而已啦～
其實想想其中入圍的前輩，他們花了多少次的失敗與潛伏，才能有今天。如果要說那些剛進入就得獎的朋友，除了天份，搞不好他們花了比我更多的時間在琢磨文字，心思比我還要細膩呢。
總之，文字真的光靠熱忱與衝勁還不夠，必須要有努力寫到死的耐心，還有能夠飽受孤寂陪伴的心靈。

不不不～投出版社當然不是商業化，老蠍子絕不是這個意思噢～
要知道，出版、出書、公開行銷，原本就是我們要一同努力實現的目標。不這麼做，那參加比賽有什麼意義？不這麼做，作品就沒辦法大量呈現，我們永遠都只能芳心自賞。老蠍子絕對贊成小蠍子投稿到出版社。
至於商業化，是指出版社會趨向於自身需求，而選擇的文化風格。
譬如：日本有許多漫畫出版社，各大出版社取決的漫畫風格各有特色。他們考量讀者年齡層、區域性、季節性、特定主題，網羅自我出版社需要的漫畫家。集英社偏愛純熱血少年、畫面充滿張力簡潔的作品。小學館需要年齡層偏低，或是通俗普及的作品。講談社喜愛獨具自我風格，原創性極高的作品。當然，文字出版商也會有這方面的考量噢。就目前為止，popo已經是老蠍子看過，內容取向最寬容的出版社了。如果小蠍子要投出版社，可以先了解出版社的取向。不然，出版社不是以置之不理的方式處理我們的作品，就是要求你刪減、修改。到最後，你的作品就會變成不是你的作品⋯⋯
而老蠍子說的簡單一點也不簡單，絕不是要小蠍子把內容變簡單！
改變內容沒有意義啊⋯⋯（是新番可以文案簡單一點）
這簡單的意思是文字的處理安排。
譬如說：老蠍子的敘事較多，內容又以多線的手法編織成軸。老蠍子要將它簡化，先凸顯主線，再將其他慢慢帶入減緩跳脫感。（這是老蠍子的問題，小蠍子可以不必參考）。所以，老蠍子”簡單“的意思就是這樣囉～
好啦！總之贊成你投出版社，但是別急。除了慎選，還要檢視文案編排，但不是改內容啦！那老蠍子不就要改到死翹翹了！！拜託⋯⋯
 

放空一段時間是好事～
這樣才能把更多美好的東西裝進腦袋裡。
而且，因為這比賽，小藍也得到了寶貴的實力啊！
填字、激發想像、編列邏輯、推敲合理性。要知道這些運作，會讓未來你的作品擁有成熟、豐富、多元的處理能力。
還有啊，我們都是腦洞一族，否則哪來那麼多的想像力呢？
小蠍子的確有實力，你也有啊。除了比賽，確實可以轉戰出版社，那是一件很好的辦法，你也可以試試，但建議你們要先評估出版社的文化取向和需求喔～加油！