慕容紫煙的讀者回應
其實我比較偏向日本文學，閱讀方面也是日本小說居多。
該怎麼明確定義言情小說呢？
其實我沒有嗤之以鼻，只是比較不欣賞這類型幾乎把其他種類的體裁給掐死了。
算是一種嫉妒心理吧？！
我很喜歡白石一文的「一瞬之光」，我認為是一本很有深度的言情小說。
東野圭吾的「嫌疑犯Ｘ的獻身」也很愛，不過很多人不認為它是「愛情小說」。
Paul Bowles的「遮蔽的天空」也是經典！
電影「白色情迷」用特殊手法去描繪癡戀與報復之間的糾葛。
這幾年很紅的Sally Rooney的「正常人」（Normal Peope）我就看不下去；這本還改編成影集。
至於村上春樹超暢銷的「挪威的森林」，乍看之下很不錯，但隱喻性很強，暗示一種虛假不真的愛情，說不定其實沒辦法歸類在言情小說？！
反倒是比較喜歡「國境之南‧太陽之西」，輕薄短小，卻相當感人的愛情故事。
這些算是言情小說嗎？
我沒辦法接受的應該是『孟嘗君』式的愛情故事，孟嘗君=田文=甜文！從頭到尾除了必要的轉折之外，都在描寫兩人世界的打情罵俏，卻沒有任何「本體論」或問題的提出，爽爽地看完，爽爽地忘記自己看過了這些東西。連角色設定都亂寫一通，根本沒研究或取材，例如很紅的三ＸＸ和本年度的評審之一，偏偏擁有固定買單的讀者和編輯，就會讓人思考：是不是得像她們學習才有機會讓人看見呢？
感嘆萬分。
P.S. 我也嘗試寫了很灑狗血又具有「故事情節」的長篇故事，上半年寫了36萬字的『從死神手中逃離兩次的女孩』，寫完後還備感欣慰，應該會有不少人看吧？
結果…「零」！超難過的。
不知道是不是把時空背景與人物全都設定在日本的緣故？
原以為這些設定應該會很合大學生、高中生的口味：流行偶像團體、日本社會文化的簡單介紹，接著是兩段很灑狗血的劇情發展，誰知…唉
大概自己已經沒辦法了。
該怎麼明確定義言情小說呢？
其實我沒有嗤之以鼻，只是比較不欣賞這類型幾乎把其他種類的體裁給掐死了。
算是一種嫉妒心理吧？！
我很喜歡白石一文的「一瞬之光」，我認為是一本很有深度的言情小說。
東野圭吾的「嫌疑犯Ｘ的獻身」也很愛，不過很多人不認為它是「愛情小說」。
Paul Bowles的「遮蔽的天空」也是經典！
電影「白色情迷」用特殊手法去描繪癡戀與報復之間的糾葛。
這幾年很紅的Sally Rooney的「正常人」（Normal Peope）我就看不下去；這本還改編成影集。
至於村上春樹超暢銷的「挪威的森林」，乍看之下很不錯，但隱喻性很強，暗示一種虛假不真的愛情，說不定其實沒辦法歸類在言情小說？！
反倒是比較喜歡「國境之南‧太陽之西」，輕薄短小，卻相當感人的愛情故事。
這些算是言情小說嗎？
我沒辦法接受的應該是『孟嘗君』式的愛情故事，孟嘗君=田文=甜文！從頭到尾除了必要的轉折之外，都在描寫兩人世界的打情罵俏，卻沒有任何「本體論」或問題的提出，爽爽地看完，爽爽地忘記自己看過了這些東西。連角色設定都亂寫一通，根本沒研究或取材，例如很紅的三ＸＸ和本年度的評審之一，偏偏擁有固定買單的讀者和編輯，就會讓人思考：是不是得像她們學習才有機會讓人看見呢？
感嘆萬分。
P.S. 我也嘗試寫了很灑狗血又具有「故事情節」的長篇故事，上半年寫了36萬字的『從死神手中逃離兩次的女孩』，寫完後還備感欣慰，應該會有不少人看吧？
結果…「零」！超難過的。
不知道是不是把時空背景與人物全都設定在日本的緣故？
原以為這些設定應該會很合大學生、高中生的口味：流行偶像團體、日本社會文化的簡單介紹，接著是兩段很灑狗血的劇情發展，誰知…唉
大概自己已經沒辦法了。
2022-12-26 07:50
啊，失言，忘了還有一個龐大的日系小說市場。
其實要嚴格的話，言情小說跟愛情小說是要分開說的。
你說的一瞬之光我去查了一下書，頗受好評呢，但是個人習慣閱讀電子書，或爬小說網站，能不能借到紙本或者有餘錢買個紙本就看緣分了。另外兩本也是orz書單呈現爆炸狀態。
日本的翻譯小說我記得的剩下一本《現在，很想見妳》，內容情感真摯，即使時隔多年，都為其中的主角遺憾著。
我相信不少作者都被「明明很紅（得獎）的作品我卻讀不下去或覺得不怎麼樣」這類問題困擾著，不過在與許多文友暢談過後，一切都歸結在一個「受眾」罷了。試問：要怎麼讓一個不怕蟑螂的人，體會到被蟑螂嚇到時的感受呢？假如一個害怕蟑螂的作者，碰到一個沒有恐懼情緒的讀者，再高超的寫作技巧，無疑是對牛彈琴。
寫法上沒有絕對的對錯，存在即合理。這些年我也慢慢看開，盡力創作，希望能走出自己的特色，找到懂自己的讀者。
於我來說，一本小說最主要還是娛樂功能，所以有沒有什麼深刻的道理不是最主要，重要的是要做到「說服力」。言情小說與愛情小說的不同在於，言情小說重點在於角色與角色之間情感流動，所以劇情通常簡單不複雜，具有大篇幅的人物情感描寫，旨在讓讀者共情；愛情小說要表達的則是愛情的狀態、理念。兩者的背景架設其實不需要過度考據，因為太多背景描述，可能導致主題失焦。比如標榜言情小說，將背景設定在武俠江湖，而通篇小說八成都在描寫無關於主人公的江湖仇殺，讀者看完會罵街的吧XDD
基本不要有太大的謬誤，謬誤到削弱說服力，都是可行的。
關於收視不如意的部分只能拍拍妳，市場向跟文學向真的是兩條道，我確定是掌握不了市場向了，今年的參賽文放在馬甲那邊長灰，比去年參賽的還慘淡。說多了都是淚～
希望妳不要為了這個荒誕的世界混亂了初心，加油。
其實要嚴格的話，言情小說跟愛情小說是要分開說的。
你說的一瞬之光我去查了一下書，頗受好評呢，但是個人習慣閱讀電子書，或爬小說網站，能不能借到紙本或者有餘錢買個紙本就看緣分了。另外兩本也是orz書單呈現爆炸狀態。
日本的翻譯小說我記得的剩下一本《現在，很想見妳》，內容情感真摯，即使時隔多年，都為其中的主角遺憾著。
我相信不少作者都被「明明很紅（得獎）的作品我卻讀不下去或覺得不怎麼樣」這類問題困擾著，不過在與許多文友暢談過後，一切都歸結在一個「受眾」罷了。試問：要怎麼讓一個不怕蟑螂的人，體會到被蟑螂嚇到時的感受呢？假如一個害怕蟑螂的作者，碰到一個沒有恐懼情緒的讀者，再高超的寫作技巧，無疑是對牛彈琴。
寫法上沒有絕對的對錯，存在即合理。這些年我也慢慢看開，盡力創作，希望能走出自己的特色，找到懂自己的讀者。
於我來說，一本小說最主要還是娛樂功能，所以有沒有什麼深刻的道理不是最主要，重要的是要做到「說服力」。言情小說與愛情小說的不同在於，言情小說重點在於角色與角色之間情感流動，所以劇情通常簡單不複雜，具有大篇幅的人物情感描寫，旨在讓讀者共情；愛情小說要表達的則是愛情的狀態、理念。兩者的背景架設其實不需要過度考據，因為太多背景描述，可能導致主題失焦。比如標榜言情小說，將背景設定在武俠江湖，而通篇小說八成都在描寫無關於主人公的江湖仇殺，讀者看完會罵街的吧XDD
基本不要有太大的謬誤，謬誤到削弱說服力，都是可行的。
關於收視不如意的部分只能拍拍妳，市場向跟文學向真的是兩條道，我確定是掌握不了市場向了，今年的參賽文放在馬甲那邊長灰，比去年參賽的還慘淡。說多了都是淚～
希望妳不要為了這個荒誕的世界混亂了初心，加油。
托爾金的魔戒、史蒂芬金的黑塔系列、Howard Phillips Lovecraft的克蘇魯神話世界，都是龐大世界觀的經典，這需要時間與才華長期累積，或許紫煙姑娘將來也能自成一格。然而要克服的就是現在閱讀特性的變遷，在台灣，這一點相當不利就是了。
不過紫煙姑娘的死忠讀者好像頗多，值得好好經營。
拙作簡單來說，一句話心得就是：沒有共鳴。
對吧？
老實說，我很希望讀者能有共鳴，所以欠缺這要素就是失敗了。
其實這樣說我可以接受，當然會失望，可是確實給初中肯建議與心得。
只要不是只看三四回甚至沒有看就大放厥詞，反饋意見都很寶貴。
很久以前，寫了一部更難有共鳴的東西，那時還有辦法上首頁編推，也是被批評的很慘，那時也都好好回覆或接納意見修改。
我唯一生氣的，也就只有這一次，畢竟該位大師不是第一次用這種方式來增加自己成就感了。
不過紫煙姑娘的死忠讀者好像頗多，值得好好經營。
拙作簡單來說，一句話心得就是：沒有共鳴。
對吧？
老實說，我很希望讀者能有共鳴，所以欠缺這要素就是失敗了。
其實這樣說我可以接受，當然會失望，可是確實給初中肯建議與心得。
只要不是只看三四回甚至沒有看就大放厥詞，反饋意見都很寶貴。
很久以前，寫了一部更難有共鳴的東西，那時還有辦法上首頁編推，也是被批評的很慘，那時也都好好回覆或接納意見修改。
我唯一生氣的，也就只有這一次，畢竟該位大師不是第一次用這種方式來增加自己成就感了。
2022-12-22 01:17
其實台灣也有大世界觀的作品，電玩遊戲《仙劍奇俠傳》，目前已經出到七了，是一個大ip，被大陸翻拍了很多部。老實說我的世界觀就是脫胎於這個作品。
我更喜歡東方類型的作品，西方的作品比較沒有涉獵。感覺你更喜歡西方，有點可惜。
啊，我沒有死忠粉絲，就是文友比較多。
其實你不用心碎，「沒有共鳴」在類型小說這邊近乎死刑，但在文學小說，只要架構漂亮主題明確，都能得到不錯的成績，既然能摘下文學獎，代表你一定有過人之處。
或者你未來有轉型到類型小說的意願，建議你多多閱讀類型小說。很多人對言情小說嗤之以鼻，卻不知道好的言情小說，可以顯現人心的幽微，讓人蕩氣迴腸。
我更喜歡東方類型的作品，西方的作品比較沒有涉獵。感覺你更喜歡西方，有點可惜。
啊，我沒有死忠粉絲，就是文友比較多。
其實你不用心碎，「沒有共鳴」在類型小說這邊近乎死刑，但在文學小說，只要架構漂亮主題明確，都能得到不錯的成績，既然能摘下文學獎，代表你一定有過人之處。
或者你未來有轉型到類型小說的意願，建議你多多閱讀類型小說。很多人對言情小說嗤之以鼻，卻不知道好的言情小說，可以顯現人心的幽微，讓人蕩氣迴腸。
今天又來看可愛的貓咪
04是大頭貼喔！
真的好萌喔～
拍這些照 可遇不可求吧！～(=´∀｀)人(´∀｀=)～謝謝分享