筆靈與畫妖師

閱讀前，請先閱完筆靈1-4及畫妖師(1-.)

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為了避免沒先看完筆靈及畫妖的，會在內文簡述一點。一點點。

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架構

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筆靈是由一位中國作家所著並出版1-4集(第4集於2010出版，未完結)，內容與畫妖有需多相似之處，在下方列舉：

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元素:同樣是與靈力有關，筆靈→由歷代文人才情匯聚之靈，打進人體使人獲得靈力。畫妖→天生就有及大靈力之人，藉由訓練來取得更大能力。

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工作：同樣是收妖，不過這〔妖〕定義不同。筆靈→書中有兩大家族，均努力收集落於塵世之中的筆靈。畫妖→畫妖師會將進入人體的妖趕出來。

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收妖(筆)作法：筆靈→藉由把宿主殺死，再用特製的筆筒來收集掙脫的筆靈。畫妖→藉由作畫把妖從人體趕出，並妥善收藏。

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攻擊：筆靈→獲得筆靈之人，可使用其筆靈能力，但一人一生只能被一隻筆靈附身(男主角除外)。畫妖→藉由發掘自身靈力來抉擇職業，在現實中大部份能力無法使用，只有練到天師級，才能使用靈爆(可在現實對人造成傷害)。

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敵人：筆靈→殺人取筆逆練筆靈，只要是殘害生命，摧毀才情(筆靈)，利用才情，均是邪惡筆塚吏所為之事。畫妖→製造妖，利用妖，藉此對人類社會造成破壞，均是邪畫師所為。

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有大概了解後就可深入探究了，都是以中方元素為架構，但發生背景不太相同。其中最大的不同，畫妖有與西方接軌。

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畫妖1與筆靈1開頭都是敘述一些緣由。各有各的氣勢，也各有各的好，之後的內容筆靈有一層一層疊起之感，畫妖相對來說只是以對白把故事鋪下去，但結尾的鳳凰之役，令我大大震驚其氣勢，畫妖2更證實了我的想法。畫妖2的故事有義和團、台灣、歐洲，書中風之使徒的筆法，與丹布朗的<數位密碼>主使者，有異曲同工之妙，可見作者為歐洲篇下了苦心。畫妖3一下把焦點帶回日本，並筆靈2則是以兩次退筆做為主線，並解決了第一集未解決的問題，這時，筆靈3的伏筆終於在開頭爆出來。

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談完內容，來談一下筆靈書中的管城七侯跟畫妖的九鼎妖王，筆靈用較保守的方法，讓七侯一一出場，第一集就是最強的青蓮筆的遺筆，畫妖則在第一集就出場了三位妖王，不過因畫妖並不侷限於這九位妖王，還有其他地方可寫，就算第一集出了五位妖王，也不會影響後幾集的發展。不過筆靈一集出一侯，至少也要出七集，出到第四集就斷尾，令人感嘆。

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兩本書所述的主旨不盡相同。分別敘述

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筆靈:男主角所面臨的重任，退與不退，接受命數跟改變命數，環繞著全書。

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畫妖:感覺上是第二集才出現，女主角的出身背景，使得她的性格極度無法忍受邪惡的存在，最深層的罪惡慾望貪婪仇恨哀痛冷酷，沒有一顆極度堅強的心，是無法承受面對的，男主角的存在就更為重要。(第四集上市了)

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          閒閒沒事就會看看小說，便會有人嗆說看小說不過是在浪費時間，沒能學到東西，但真的是如此嗎。不能否認，小說中確實有沒營養的部份，但你說要寫出一本有內涵的小說，談何容易，不論是畫妖或是筆靈，背後均有其他知識書籍為佐證。也許你說畫妖中提到武器有關的知識是〔常識〕，那書中所出現的妖難不成是憑空杜撰。歐洲日本西藏文化中蘊含的知識，又豈是沒營養的東西。

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筆靈也是，你敢大聲回答我《滄浪詩話》是誰做的，你知道葛洪是誰，懷素是誰，既然都不知道，那你又憑什麼說小說沒營養。

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      所以就想像和現實來分析一下，畫妖在第一集就說明不少有關畫妖師世界架構，處女處男血的功用，歷史中畫妖師出現的痕跡，史實想像縱橫交錯，令人幾乎信以為真。

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      筆靈也不遑多讓，從諸子百家到焚書坑儒，從董仲舒的天人感應，到朱熹的儒學振興，筆靈的存在與史實的銜接，令人信以為真嘖嘖稱奇。

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描寫深入人心的幾小段。

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個人蠻喜歡第四集關於賴姚佳與方民棟的背景敘述，人世深沉的黑暗，直接打入人心，兒喘不過氣。

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第二集關於雙子殺手的描寫也是令人有切膚之感，一種純然無暇的慾望，肉體間的滑動，撫摸，雖然敘述方面太露骨，可能會受到社會人士批評，但不能否認，作者的筆法確實是恰到好處(實實在在傳達了雙子間，無人能介入的情感)。

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筆靈，深入人心的莫過於第一及第二集，與第三集星期天的出場。蛤，你說為什麼深入人心的部分會從第一集到第二集，因為，筆靈作者在第一集是以緩慢敘述的筆法，將故事娓娓道來，男主角也在故事中越陷越深，到了第一集結尾，他仍不放棄退筆，但身上的筆卻越來越多，到了第二集，男主角仍不放棄任何退筆的機會，原以為這作者大概是沒梗了。但，第二集結尾，大大逆轉，不禁令我嘆息。作者以懷素之境，跳脫凡世，簡單來說就像蘇軾屢遭貶謫，但在寫赤壁賦時，那種不再拘泥於一定要為官的想法，而有更豁達不羈的胸懷，作者的鋪梗可說是費盡苦心，使第二張力之大氣勢磅礡。

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第三集星期天的出現，又是梗中梗，令人拍案叫絕。

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不過這邊不得不提一下，褚一民在第一集的出場還可以，但第二集結尾就顯得突兀，令人惋惜。.

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