小時候就是看瓊瑤電視劇長大的，最記得的是《青青河邊草》、《望夫崖》、《水雲間》、《梅花烙》、《雪珂》、《一簾幽夢》、《還珠格格》、《情深深雨濛濛》。這其中，除了大爆《還珠格格》外，我可能對《水雲間》最記憶深刻。片頭那幾個名場面都記得，芊芊在胸口刺青，芊芊從陽台跳下來，芊芊幫梅若鴻開畫展，汪子默買了梅若鴻的畫，一把燒了，梅若鴻妻子帶著兒子找上門……真是妥妥渣男史。不是我說，馬景濤真的就是梅若鴻本鴻。現在看來，我小時候腦子還是好的，比起瘋子男主，其實更喜歡女主芊芊和女二汪子璇。汪子璇人設真的太前衛了，可惜，為了增加戲劇衝突，還是愛上梅若鴻。最近看了原作，我真是喜歡瓊瑤的文風，起碼《水雲間》這時期的很喜歡。她似乎更著重寫景，和對話，然後再把對話內心旁白化，尤其是這種第三人稱的作品，是很脫離角色的，幾乎是客觀地在描述一件事情，述說一個故事。當然，代入感不比第一人稱，男主女主或任何角色痛苦的時候，我多半沒什麼感覺。面對這類的作品，我更多地似乎是在聽一個故事。我幾乎不會想，如果我是誰我會怎樣。也或許，只是單純地瓊瑤作品中，無論哪個角色，都跟我完全不一樣，所以我到不了能跟他們共情的地步？可能只有一個吧？《一簾幽夢》的紫菱，除了深愛姐夫我不理解以外，大學落榜和出國豔遇這段，倒是可以理解她的浪漫和逃避的心情。瓊瑤最出名的，就是被人現實上升小說地罵，但是護航的會說，她不是只寫男主和女主視角，還寫了反對他們的其他人的視角。只是，這點似乎不足以成功護航，因為那些東西又會說，既然覺得男主女主三觀不正，為何還讓他們當主角？為何還給他們不算悲慘的結局？這時候我就很困惑，所以，我不能用大眾覺得的爛人當主角嗎？如果我喜歡悲劇，那我寫一個人物，讓他從頭虐到尾，最後再給他一個爛結局，那麼，我應該是愛他的，還是恨他的呢？我想像不出來，我只想寫我感興趣的主角，我覺得每一個主角都是自己的孩子，或是分身。我花了這麼多的時間去關心他，了解他，要說我真的討厭他，那真的不可能。所以，如果我筆下的角色其實是別人眼中的三觀不正，那我該怎麼辦呢？我是要寫，還是因為怕被罵，而不寫呢？最近看到一堆在罵的桐華也是，我不太懂那個環境，彷彿只要疑似不愛國，就會被打進恨國裡，就沒有中立這個選項？大漠瑤是，長相思更是。前者本來就只是歷史同人，正常人不會覺得她在黑霍去病吧？但是就是有東西揪著這點罵她，後者的女主明顯是小時候以為自己是私生子還被拋棄，根本就不是正常人，一堆不知哪來的卻揪著她已經是大王姬了想幹嘛都可以，真是無腦爽文看多了嗎？人的個性可以說5歲前就定型了，怎麼可能要一輩子自卑到連自己長什麼樣子都不知的女孩，突然變得自信自傲完全不需要誰來愛？看到有個說法覺得很合理，華人社會，哪怕你是窮苦人家裡的兒子，也是從小被捧著長大的少爺，而女兒，幾乎都是被認為是別人家的媳婦，只是暫時住在娘家的，所以男的很容易普信，而女生再美好都容易自卑。唉，說到這個，大女主，真的被定義得好狹礙。憑什麼大女主就不能談戀愛？非要只搞事業才叫大女主？憑什麼大男主都可能開後宮，大女主不行？一旦大女主愛上男人了，就立刻指責她只是披著大女主的皮實為嬌妻？這是什麼邏輯？到底是什麼妖魔鬼怪這麼害怕大女主又有事業又有男人作伴？真的太恐怖了。我某個故事就是卡在這裡。按最原始的設定，因為是在戰亂時代，所以是非常地虐女主的，當然這的確是主流的性癖之一，但是，我真的要這麼寫嗎？我常常這麼想。如果我性轉一下呢？如果我乾脆改成bl或gl呢？可是，我也想寫在戰爭時期，身為女性的無能為力啊！這就是現實不是嗎？為了自保，為了活命，天生肌力不如男的女性，不就只能這樣？可是這些，如果把性拿掉，甚至換成bl和gl，不就都寫不了了嗎？我當初甚至是這麼想的，寫點情慾，把讀者騙進來，然後偷偷給他們宣傳一下我的理念，身為女性天生的弱勢，身為男性天生的被荷爾蒙控制，雖然我也不知道，會不會真的有人看得懂我想寫什麼，還是只是單純地就認為我不愛女，我以虐女為樂，就跟那些罵瓊瑤小三罵桐華是恨國黨一樣，也罵我三觀不正什麼的。每當這個時候，就會希望，最好我隨便寫寫，幾個讀者隨便看看甚至沒有讀者也沒關係。我也不需要出名，因為我不想要被罵。我就想好好地把我這輩子有過想法的故事都寫出來罷了。看到的算賺到，沒看到的也不虧就是了。
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夏茗悠
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我喜歡她的風格。少女情懷，滿滿的書卷氣。做作的文青風。可能有一點像早期台灣網文的風格？台網跟言情不同，說到傳統言小，大概過半都是那種大咧咧的女主角，不知為何總是想起左晴雯的畢海藍，然後就是冷豔型的冰山美人。其實不太喜歡這類女主角。我更偏好內心細膩的那種。網小可能有吧？至少比言小多。霜子的我也喜歡。還有王蘭芬的旋轉木馬。也對我影響很大。可是後來發現，很多著名網小都是男的寫的，喔喔，難怪這麼沒共鳴。所以偶然發現夏茗悠，真的太棒啦！其實當初好像也不是特別喜歡，只是覺得原來這種風格也可以，不是我平時常見的那種文體。不知道作者生活背景，但是總覺得我們有同樣時空背景下的文化共鳴？可能我所有校園文都受她的影響更多。最近認真看了下，果然寫景的很多，還是有點難以閱讀的地方，是有時文法不是一般日常的習慣，需要整句讀完才會知道到底在寫什麼。很多時候更像散文，第三人稱的散文。可惜的是，居然已經是時代的眼淚了。如果我是國中生，大約也喜歡這種淡淡的主要在描寫暗戀的文章，嗯嗯，是文章，不是小說。小說二字，不知道何時開始，覺得俗氣了。我以前也討厭台偶故作清高的文青感，好做作，好煩人。現在卻很喜歡。有種不管世界怎麼樣，我只想要捕捉當下的美景的那種感覺。不過，還是依然討厭台劇故作懸疑的賣弄感。那種不是因為嚮往美而記錄美，而是因為想要賣弄自己可以創造美才製作美的差別真是太大了。這才叫做作，真正好的一鏡到底是觀眾看完後被提醒才發現是一鏡到底，而不是還不到三十秒觀眾就發現導演演員不好好認真演戲反而在賣弄一鏡到底的技能而被迫出戲。最後，為什麼不讓我用wifi連？難道我不住台灣？？
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2024.09.23
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