今天的主題是，《率性而為短篇集》中，《水面之上，塵埃之下》和《英雄凡骨》系列，主角為何都叫金荷莉？這有什麼關係嗎？
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有關係，這可以肯定。
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因為這兩篇，其實是我去別的創作網站參加創作挑戰寫下的作品。當時的題目是：人與機器、冬日戀歌、面具、溫度，這四個題材選一個寫，不過，因為我這人比較貪心，想挑戰自我，所以就把這四個融合在一起寫。
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《水面之上，塵埃之下》是我最一開始寫的，想要藉由一個有著神祕過往、略微自私風趣的偵探角色，因為對於一本書的好奇，去調查關於一個多年前女演員金荷莉神秘消失的事件。
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〈水面之上，塵埃之下(二)結果〉就是用一般不常使用的形式──不同人的片面第一人稱對話──來寫，想讓讀者在這些話語中，慢慢挖掘哪些是線索，哪些只是普通談話。
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不過，因為我覺得，《水面之上，塵埃之下》對於「溫度」並沒有描寫出來，其他三個要素也沒有發揮得很好，所以，中途就停筆，改寫了《英雄凡骨》，《英雄凡骨》寫完後，才又回來寫完《水面之上，塵埃之下》。
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讀完兩個作品的人不難發現，都有個女主角叫金荷莉，金荷莉都有同樣的某項家庭傷痛，同樣的性傾向，同樣不幸的命運，另外，也都有名叫ＸＹＺ教授的次要主角。
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《英雄凡骨》是真的把四要素做深層結合的作品，蘊藏的韻味與內涵，我個人是覺得比《水面之上，塵埃之下》多上幾分。《英雄凡骨》除了說本身元素比較豐富外，同樣也有進行較為不一樣的嘗試。
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因為我比較少寫第一人稱，所以，這兩個作品都是用第一人稱來寫，當作練習，而且，在不同章節或段落，會採用不同角色的視角來描述。《英雄凡骨》的嘗試在於，每個章節前的角色內心獨白，獨白後有附註日期與地點，希望讀者對於這些小細節去觀察、對照，配合文中的內容，拼湊出完整的來龍去脈，《英雄凡骨》的時序是跳躍的，也是因為如此。
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這些嘗試雖然不大，但是，卻是我之後要往其他方向去嘗試的基石，《英雄凡骨》是我心中的那種很「不硬派英雄的英雄故事」，我認為寫完之後，心中是沒有多少不滿或遺憾的。當然，我知道還有許多地方要改進，像是不同人的第一人稱，要如何區分得更明顯，第一人稱還能寫些什麼東西，這些都是我需要去練習的。
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《水面之上，塵埃之下》的背景是現實的日本，《英雄凡骨》則是架空世界，雖然這兩篇背後的原因是當時寫作時遇到問題，導致最後變成兩個故事，但大家不妨當作平行世界來看待，當初，為何第二篇故事的主角仍繼續使用金荷莉這個女子，便是想要如此。
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