哈囉，親愛的PO友們，
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首先要鞠躬道個歉，我們在POPO這個平台度過許多歡樂時光，隔著不可思議的距離，分享過許多想法與心情。
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隨著實體書的出版，寫作變成現實，而非夢想，現實的意識，反而讓我失去以往那種零心理負擔，想寫什麼就寫什麼的輕快。暫別POPO的這段時間，如同每個人一樣，我的人生並未停擺，藝術從業人員的本業，開始另一個更寬廣的版圖，接觸的層面與人們更是形形色色，而另一個小副業，法語翻譯，也讓「喬一樵」這個名字，以另一個面貌被認識。
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《山城畫蹤》發表後，我承諾讀者一定會繼續寫與藝術相關的故事，這個心願也一直放在心上，默默成為現實的一股力量，必須得不斷累積，不停嘗試，永遠保持好奇，才能自後山城的人生繼續提煉出新東西，和讀者分享。
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山城的鍾愛珍站在藝術領域的高點，盱衡藝術市場，第二本藝術小說，我想從最初說起，從一個不知何去何從的社會新鮮人，初初踏入這個領域說起，我也想試試，用第一人稱書寫。
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從「我」的觀點書寫，其實以前不是沒有嘗試過，雙刀第一章總共寫了五六版，之所以如此不順利，就是因為一開始希望能夠以第一人稱書寫，雙刀的故事探討心理傷痕，最理想的方式真的是第一人稱，因為從「我」的角度觀看過度複雜及黑暗的世界，能夠容許一些矛盾和不解。
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過去這一年，意外得以以譯者身分和其他寫作者交流，幾次被問到：喬一樵，妳為什麼寫作？
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下面我想重現一段對話，好久沒寫浪漫場景了，請容許我用稍微美化的小說口吻，和你們分享：
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出發一小時，後座的乘客已經陷入昏睡，清醒的只有我與他，坐在副駕駛座的男人，對一個身高190公分的彪形大漢，離開他的4WD和荒野獵場，不得不到這個濕熱的島國出差，尤其還得擠在一個不良駕駛者的車子裡三小時，我猜想他難免有些委屈。
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「可以問妳一個問題嗎？」這場對話的開端，我以為只是他為了不讓駕駛入睡的漫聊。
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我把音樂音量降低。
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「人為什麼會想寫作呢？」
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「有人喜歡說故事給別人聽，有人喜歡分享想法，有人希望以此為生......」
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「那妳呢？」
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我想了一下，回答：「我的工作會遇到很多人，很多事，寫作算是做個小整理吧。」
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「為什麼會需要整理呢？」
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「不知道耶，不進行整理和歸納，有些疑惑就沒辦法獲得解答。」我解釋自己的寫作習慣：「思考一個故事前，我總是先思考目前最困擾我的問題是什麼，怎麼讓人物自行去演繹和發展。」
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見他不解，我反問：「你都不寫東西嗎？」
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「筆記嗎？會，每次打獵季結束，會記下一些東西。」
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「都記些什麼？戰利品紀錄？」
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他搖頭：「我喜歡一個人打獵，不打超過家人能夠消耗的多餘獵物，所以記那些沒有意義，我記下的是一些策略性的東西，例如這一季新嘗試的陷阱作法、地點、成效等等的。」
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「記這些給誰看？」
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「只給自己看，一方面提醒下一季的自己，另一方面.....」他笑笑：「有點小得意吧。」
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我也回以一笑，接著問：「你說過一開始學打獵是跟俱樂部的朋友，那時候有筆記嗎？」
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「不，筆記是自己一個人打獵時開始的。」
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「那麼你應該可以理解我為何寫作，不是嗎？我們都是在只有自己一個人的小世界裡，或者有些小體會，或者期待領悟，因為沒有人可以好好述說，所以才提筆寫東西。」
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(這位北方的獵人後來就時常傳照片給我，分享原野大地的景色，並且答應教我這個「隨性素食者」打獵。)
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說完了，場景是真的，對話也是真的。和孤獨獵人的這場對話，讓我下定決心再次跟第一人稱挑戰，雙刀的架構比較宏大，設定的問題點需要一定程度的客觀，這是我當時無法以第一人稱駕馭的主要原因，這次的設定應該能夠克服這些問題，每每書寫到困境時，我就會想起這位獵人，想起他振筆記下當季打獵心得，給下一季的自己的情景。
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社會新鮮人的「我」所見到的藝術市場，不可能全面，因此會有些不解與挫折，但這個行業也是很少數能夠滿足喜新厭舊追求刺激的射手座的領域，至今，每回上班都隱隱抱有期待，不知道今天又會遇見什麼人，遇上什麼事，受到什麼樣的作品啟發......
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藝術創作和寫東西是一樣的，創作的初衷必然是理想主義的，而居中從事經紀的人，面臨的最大考驗，正是如何用現實的方式販賣理想，這關乎自己的理想主義如何與現實主義妥協，每個人都有過這段經歷，只是太久沒有想起，而遺忘了。
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這個故事的第一版是從藝術家觀點書寫，取名為《美妙人生》，但是啊，我究竟已經成為長於世故的人，有些心境已經很難回去了，寫著寫著，美妙這兩個字眼越來越諷刺，不停在自己的世界裡嘲諷著外頭人們的主角也讓我感覺厭煩。
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年初我到寒冬的北京獨居一個月，對當下的生命最需要關注的問題進行全盤剖析與檢討，回來以後，《美妙人生》變成《他離開以後》，原本想處理「成長」的課題，更具體為「面對失落」，敘事者，也從藝術家，換到畫廊小菜鳥角度，這個故事，終於得以順利開展。
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目前進度第四章，約9萬字的份量，我想是時候給自己一點壓力，因此設定八月開始連載，我的第一部第一人稱小說，獻給PO友們，若看得不滿意，就把它想成孤獨獵人的打獵筆記吧。
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