[小說人手記]2011.07.07
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下半年的一開始好像就不太順利的樣子，先是「想想」因為內容問題而無法出版，然後是「寂寞金魚的1976」也很不確定，一切都在未定之天，而我實在沒有時間臨時又轉移焦點去寫一個絕對「安全」的故事，如此，則十一月該怎麼辦，那還得跟如玉再討論。
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先說說一個故事要怎樣才叫做「安全」吧？當我知道出版風格已經確定時，依循著風格所應具備的條件，剔除所有可能妨礙此風格的內容，那這故事就很安全。但問題是一個作者要在一個風格裡寫多久？如果有一天他企圖在這風格裡碰撞、激盪，尋找其他可能的支線發展，在保持大方向不變的前提下，試著讓故事有更多的可能性，這樣就可能造成很多的衝突面。而僅只如此，就可能會退稿了，那更何況徹底顛覆原來的手法，去寫完全不同的故事？
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或許這問題出在根本的合作關係上，以這件事來看，我跟商周的合作始終都建立在接近純愛的愛情故事上，一旦要跳脫出去，就勢必要面臨拉扯的局面，而無論是誰，在這樣拉扯中都會受傷。所以其實我沒有責怪老東家的必要，畢竟我很清楚現況，只是同時也深自明白，唯有進行這樣的碰撞與激盪，自己的寫作生命才有可能延續，否則穹風永遠只是個愛情故事的作者，而且是「那一類」的愛情故事的作者，等我四十歲、五十歲了，還在寫那些，誰看？連我自己都看不下去了，何況讀者？
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而其他出版社呢？看來看去，一樣讓我很無奈與失望，怎麼大家都覺得愛情故事就非得是「那一類」的風格，才叫做愛情故事呢？傷痕累累的故事不行嗎？崎嶇坎坷的故事就不行嗎？赤裸裸的肌膚之親就不行嗎？天知道。我不能一再宣揚說自己寫的故事是多好看的故事，但至少我知道它不會太差。不過沒辦法，就算可以修、可以改，我也不會把它改成符合每一家出版社期待的樣子，沒錢有沒錢的生活方式，犯不著為了錢而扭曲了自己原本賦予這故事的精神與態度。所以我會繼續投稿，找得到對這樣的故事有出版意願的地方，那是我走運；找不到，那至少我寫作的時候是開心的，貼在網路上，大部分讀者看了也是開心的。
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「神曲」寫過了三萬字，一個不開槍也不死人的故事總讓我感到乏味，但這故事不會有槍，應該也不會死人，不過它描述的內容有點怪，我寫得有趣，卻不知道寫完後會是什麼樣子。每天一點一點慢慢寫，不能預估篇幅份量，只能按照自己所想的去認真寫完而已。
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晚上看著POPO的留言而苦笑，昨天有人說我把POPO當垃圾桶，出版社不要的稿子才往那邊丟；今天有人說我跟我「師父」藤井樹的風度差真多。我說老天爺，這叫人該怎麼回應才好？
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POPO算不上是我的垃圾桶，因為我不會因為稿子是出版社不要的才丟過去，事實上我一直有固定的張貼小說的管道，ＢＢＳ的個人板與連線板，那是不管什麼小說都一定會放的，而POPO這邊，商周老是說要建立一個什麼地方來放已經出版過的愛情故事，我也不曉得他們後來做得怎樣，但沒出版的，或者我自己認為好的，當然就可以放在我自己的地方，不曉得為什麼會有天真的笨蛋竟認為這是因為該篇小說乏人問津，所以只好丟到那裡去；至於後面那個就甭提了，會把我定位在「藤井樹的徒弟」的人，表示他一定完全不認識我。因為每個認識我的朋友都清楚，當年的那次推薦，只是吳子雲覺得我的文字還可以，所以介紹給如玉看看，如此而已。至於兩人私交如何，那則是在我踏進出版領域後的後話，實在不如為外人道。不曉得這一節的人，便認為我是「藤井樹的徒弟」，那真是失之毫釐，而跟著差之千里了。
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於是也就因此，他對我完全陌生，便錯以為「師父」的文質彬彬形象，應該要套用在我這個「徒弟」身上。殊不知，我最討厭的就是文藝青年的清高嚴肅，尤其當我前天傍晚開著車從台北回來的路上，遇到違規轉彎的機車騎士而差點撞上時，搖下車窗，叼著菸，咬著檳榔，對著那傢伙就奉送了一句「幹你娘」。老實說，我真的很想繼續專心地當一個優秀的台客，認真地尋找每一個可以把車上的開山刀拔出鞘的機會，至於文藝青年的樣子，大學畢業的那一天，我就讓它跟著中文系畢業證書一起沉淪在書櫃的深處，從此不見天日了。
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故爾，我有必要藉由這篇手記再次澄清：請千萬不要把我當成藤井樹的徒弟，因為他跟我之間向來沒有師徒關係，他不需要多我一個徒弟，而我自有一貫的師承，家師陳俊啟先生是個優秀的現代文學的教授；至於我們經常在言行上彼此提及，那也是朋友之間戲謔之道，無論藤井樹或敷米漿或我，那都是一樣，沒有誰要去攀附彼此以博取聲名，那既無聊，也沒有意義。
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嚴肅的說完了，其實我只是很想痛快地對著有這樣誤解的一群傻蛋們說：幹你娘的，腦殘的傢伙啊，你們不如都去死吧，省得拎被看了礙眼。這麼蠢只會造成地球暖化、溫室效應，還有各種社會問題，真的，幫幫忙，你們就都去死吧。
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記錯日期，原來今天是星期五了。下午要去剪頭髮，跟留了兩年的長頭髮告別，說不定換個鍋蓋頭，心情與心境就會隨之轉變，讓自己好過一點。
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穹風 2011.07.07
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